巫師3 DLC石之心彩蛋 DLC石之心全藝術彩蛋

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說道想做這個貼,主要是受發掘彩蛋高手ask009的啟發。石之心裡關於藝術的彩蛋相當多,但有些藏得比較深。鄙人才疏學淺,在此先拋磚引玉做番探究,望各位高人能找到更多有意思的內容開展交流。

先說說最容易發現的兩個彩蛋,即《香料商人》和《龐塔爾河上的星空》,分別對應維米爾的《戴珍珠耳環的少女》以及梵高的《羅納河上的星空》。這兩個彩蛋ask009已經提及了,鄙人也不多做介紹。

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接下來的這些彩蛋都有些隱晦,有些是名實不符、張冠李戴,有些是改名易姓、藏頭去尾,加之翻譯問題導致沒有辦法把原文傳神地表達出來,所以注意的人比較少。接下來我將附上彩蛋的英文版圖片,這樣方便大家分析和對比。

第一處是傑洛特去找歐吉爾德詢問狩獵委託,當時歐吉爾德正在欣賞一尊精靈少女雕像,於是產生了這麼一段對話:

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歐吉爾德:你覺得這雕塑如何?

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這時候白狼可以裝個逼,說:「爺爺更喜歡Pax Gernst」

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Pax Gernst是CDPR對一個名字進行修改後的結果,而這個名字是Max Ernst,中文譯名多為馬克斯·恩斯特。他是一位德裔法國藝術家,畫過畫,做過雕塑,搞過裝置藝術。

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老爺子當年挺帥的。

我看一些介紹說馬克思恩斯特是超現實主義畫家,確實,有些畫看上去有些味道,比如:

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但是他還有更多別的風格,比如說有點像抽象表現主義的這兩張:

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其實我一直感覺,到了20世紀尤其是下半葉,如果不了解這位藝術家的創作理念,又不知道藝術家對類似作品的解釋,我真的很難看懂這些作品,也很難用一個範疇來限定這些獨特的藝術作品。

白狼說完之後,歐吉爾德很感興趣地問他跟學院間的關係,接著表示我以前喜歡Votticelli,他可以把生命吹入一塊冰冷的石頭中。接著他的無聊病犯了,於是砸了雕像。

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Votticelli和Botticelli僅差一個字母,所以即使波提切利不以雕塑著名,我還是傾向於認為這個彩蛋指的是Sandro Botticelli(桑德羅·波提切利)

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據說這是波提切利的像

波提切利是文藝復興三傑出現之前的偉大畫家,可惜晚年信了薩弗納羅納,據說還燒掉了不少自己的作品(我記得刺客教條2刺殺薩弗納羅納那段,就有一位燒藝術品的藝術家)。他最為大家所知的作品應該還是《維納斯的誕生》,能把畫面畫得這麼優美,以至於讓人忘掉維納斯誕生前那段很黃很暴力很倒胃口的段落(有興趣的朋友們可以查查烏拉諾斯和他兒子克洛諾斯,以及這兩神的共同老婆瑞亞的故事)。可以說功力非凡。波提切利喜歡畫柔美的鵝蛋臉,並且將身形畫得修長(雖然還沒達到《長頸聖母》可能者《大宮女》那種誇張的水準),外加優雅的姿態和常見的無表情臉。他畫的很多人物由此顯得很高冷。

另外,波提切利的聖母畫很棒,在拉斐爾之前個人感覺最柔美的就是他筆下的聖母,見下

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最後說一下,他的寓言畫《誹謗》很有意思,可惜出現了果體我怕被和諧,就不發了。但是在這幅畫中,穿著衣服的各代表著某種惡,而我記得赤身露體的兩位,一位是「清白」,另一位是「正義」。

在這裡小小地提一下薩弗納羅納(Girolamo Savonarola),我打順手了,其實最好打薩伏那洛拉這樣好查,這位是意大利著名宗教改革家,他最厲害的地方就是和弗洛倫薩的掌權者美第奇家族對抗。在他的理想藍圖裡面,貴族的生活是腐敗墮落的,他急切地想將創造神權主導下的社會,人們虔誠向善,過著節制生活。他的宣講頗得下層市民青睞,後來又加上美第奇投降法國引起公憤,他乘機領導市民驅逐美第奇家族,開始對弗洛倫薩的改革。由於他視美第奇家族的生活為腐化墮落,自然也看不慣美第奇花大價錢資助的藝術事業,在他治下不少奢侈品、藝術品、書籍被焚毀,作為薩的信徒的波提切利估計也燒了自己不少作品。不過他的改革被教皇和貴族仇視,加上他自己把入侵的法國當靠山導致人心喪失,最後被敵對勢力抓住機會掀起暴動,他很快被逮捕並處死。

圖為刺客教條2中薩的形象

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接下來聊聊波索迪拍賣行裡面的幾張畫,同樣需要切換到英文才容易看出道道。

第一副:歷史題材畫

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這幅其實不難,那個V. da Linci一眼就能看出是達芬奇的變體。這幅作品其實指的就是達芬奇失傳的畫《安吉里之戰》(The Battle of Anghiari)。這幅壁畫據說表現的是佛羅倫薩和米蘭間的一次戰爭。不過這一作品後來神奇失蹤,現在只有一些達芬奇的手稿,見下

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據說達芬奇的鐵粉、《繪畫、雕塑、建築大師傳》(即名人傳)作者瓦薩里要對此事負責,可能是他在翻修大廳時用某種方式把畫藏了起來。不過考慮到達芬奇那個時代顏料的穩定性很差,像《最後的晚餐》這樣的作品早已斑斑駁駁,也許瓦薩里真這樣做了也有他的道理?

第二副:田園畫

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在這CDPR又玩了一次藏頭換字法,Boussin把B換成P就是Poussin,也就是法國著名古典主義畫家尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)。而普桑的代表作之一《阿卡迪亞的牧人》的英文名正好跟彩蛋的畫名對得上:Et in Arcadia ego 我們先欣賞一下原畫

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要了解原話就要先看懂畫名。Et in Arcadia ego是一句拉丁文,Et是And,in就是in,ego是我,Arcadia是地名即阿卡迪亞,據說這地方富饒安寧,與世無爭。所以標題的意思就是「我也在阿卡迪亞」。畫面描述的是三位阿卡迪亞牧人突然發現一石碑,上刻「我也在阿卡迪亞」,天真淳樸的牧人研究半天,不解其意,於是轉而求助一位看上去充滿智慧的女子。在我看的多數資料中,「我」被理解為死亡,這幅畫也就被理解為即使是世外桃源般的阿卡迪亞,死亡也如影隨形,不可規避。

普桑作為法國古典主義重要畫家,大家可以看出他的繪畫特點:整幅圖構圖嚴謹,左右、上下留出的空餘都大致相等,主要人和物都居中,三位牧人呈三角結構,兩位牧人的手形成畫的對角線。整幅畫的顏色成偏灰的「中間色調」,沒有強烈的對比色,沒有高光也沒有極黑,所有顏色都顯得平和而且搭調和諧。每個人的表情都顯得平靜,不會有扭曲的表情,每個人的動作都像是擺拍出來的一樣,絕對不會出現運動中的大動作。這一切都是古典主義所顯露的特點:穩重、和諧、不偏不倚、整體感強。

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下面要介紹的另一位大師,則又是完全不同的一種畫風了呢。大家猜猜是牆上的哪幅畫影射的大師?

第三幅:海上風景畫

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Burner仍然是藏頭,把B換成T就是透納(Joseph Mallord William Turner),英國的風景畫大師。

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透納是很喜歡畫海景的,早期他的海景畫還是有形體、有細節的,比如:

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後來他的畫就成了這樣

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這些畫看上去像是隨意塗抹、毫無細節,不過卻很好地表現了某一時刻光影、霧氣、雲彩的效果,尤其是在描繪狂風大浪時,透納似乎正是大浪中的一位水手,在水汽和高速的浪濤中用糊著水的眼睛抓住了一個瞬間。另外,透納特別喜歡用一些極端色調,比如亮黃和深黑。在他那個時代鉻黃等顏色鮮亮的顏料登場,透納也是特別愛用,這些新顏料塑造出刺眼的強光感覺,這在之前的風景畫中是少見的。個人感覺透納和康斯泰勃爾這兩位英國風景畫大師影響到了印象派,我記得馬奈是去過英國參觀這兩位畫家的畫的。

透納有個很有意思的畫是《雨,蒸汽和速度》

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我看到的故事說透納當時徵求了對座西蒙夫人的同意,然後開窗把頭伸出窗外探究景色。這個故事轉載不少,但是出處不明。

下面講講最後一張:靜物畫

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我一開始看這一桌吃的還以為彩蛋指向的是荷蘭畫家,因為在當初荷蘭當海上馬車夫、特別有錢的時候,荷蘭的藝術家不靠貴族資助而是要把畫放市場上賣,表現生活富足的靜物畫為買家喜聞樂見。所以那時候荷蘭靜物畫經常出現一桌吃的、華麗的餐具和繁花似錦的瓶子。

不過後來一查,發現J. de Varvari其實指Jacopo de’ Barbari,一位十五六世紀的意大利畫家。

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他的這幅靜物畫嚇到我了,考慮到他是十五六世紀的人,而且這幅畫尺寸只有52 cm × 42.5 cm,畫得這麼精細真的不容易。後來再一查,發現他有一朋友居然是德國細節帝阿爾布雷特·丟勒,好吧,不愧是友人。

發張丟勒自畫像,注意頭髮和毛皮細節

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丟勒畫的兔子

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啊,我小心翼翼地把那些人體都穿上厚厚的扎甲,關鍵部位還上了護心鏡,為啥還把我的影片丟到只有會員才能看的世界去?

算了,把這裡的坑先填了再說,但是下面的雕塑很多都是裸體啊,貼吧的審查標準是個什麼水平我不知道啊!!先上個保險的再說

大家都應該知道dlc增加了一套加暴擊幾率和暴擊傷害的新月套裝,還有同樣加這兩項的沙林,我就是在找沙林和新月靴子的時候發現的

地點:奇克林遺迹,在符文匠商人以南第二個問號點

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在遺迹上方腳手架高台上可以拿到新月靴子,砍翻在遺迹旁邊紮營的騎士團可以拿沙林和薔薇烈焰騎士手套圖紙,外加我們的主角——字跡優雅的信

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信裡面提到的所有倒賣的藝術品全部有彩蛋,但是大家看中文翻譯很難看出頭緒。等等,布蘭登?光天化日下被白狼搶劫?

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布蘭登其實就是特姐姐幫他趕老鼠的那位,但是活一幹完他就帶著女巫獵人來拿人,當時要他付了雙倍錢,結果沒想到就資金斷裂、金融危機了,現在居然把鍋甩狼叔頭上。

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那麼我們使用英文版來看信件,是不是彩蛋一下就變得一目了然了?

中文版

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英文版

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我先把裡面的幾個藝術家和藝術作品的名字打出來

Giann’Lorenzo – The Rape of Elirena (Aelirenn)

Votticelli – Phoebus and Daphnae

Giann’Lorenzo – The Ecstasy of Gvalch’ci the Bloody

Michel’Angellach – Pietas

Votticelli就不說了,前面介紹過,不過後面這個作品是張冠李戴了。其實這裡有三件雕塑都是一位雕塑大師創作的。不過這位大師的三件雕塑全有裸露,我不知道該咋處理,希望有朋友告知貼吧審核程度如何。

不過我也有好奇的地方,Elirena (Aelirenn)和Gvalch’ci the Bloody是不是有出處的?是在巫師世界里的梗還是別的世界?望大俠們告知。

我們先來講講Michel’Angellach – Pietas

這個也是比較容易看出端倪的一個,Michel’Angellach其實就是Michelangelo

,米開朗琪羅大師啥時候起了個精靈名字啦?

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這位偉大的繪畫和雕塑大師的大名既入了瓦薩里的《名人傳》,也入了羅曼羅蘭的《名人傳》。據說他的脾氣有點怪,跟達芬奇、拉斐爾的關係都處不好。不過我估計光達芬奇對雕塑的態度就會讓他不爽吧(達芬奇寫過論繪畫,把繪畫放在雕塑之上,而且有意地把畫家從工匠中拔出來,卻沒對雕塑家這麼做)。而且我記得看羅曼羅蘭的名人傳時,感覺大師就是位不顧自己生活的工作狂,他能夠在畫壁畫時長時間不換鞋子,導致鞋子和腳黏在一起不得不用刀去割開鞋子。

Pietas指的是Pietà,Pietà的中文翻譯很多,有「聖母憐子」、「聖母哀慟」等等,是以耶穌下十字架之後聖母哀憐自己兒子為題材的作品,別的藝術家以此為題創作的作品也有,比如梵高

梵高的Pietà

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我們再來欣賞米開朗琪羅的這尊雕塑

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百科上說這尊雕塑居然在1972年被一位莫名其妙的參觀者用鎚子打壞了,默哀。

米開朗琪羅塑造這麼一位柔美的女子形象感覺並不多見,他創作了更多壯碩的婦女形象,感覺他筆下和刻刀下的女子更多地體現的是力量感,比如這張(果的我就不發了)

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不過看米開朗琪羅的聖母憐子,感覺按耶穌的身體比例,瑪麗亞像是個長著柔美面龐的巨人。

米開朗琪羅的雕塑顯現出的是文藝復興繁榮時期(三傑時期)的風格:結構穩定,姿勢穩重,面容凝重端莊,整體和諧。我很少看到那個年代的作品出現情感過分表露的面孔和誇張可能扭曲的動作。比如聖母憐子像,米開朗琪羅並沒有把聖母雕得哭天搶地甚至暈厥,聖母的表情是很克制的,甚至有點冷冷的感覺。聖母的動作也是靜態的、端莊的。這些特點與後面三個彩蛋的特點將形成巨大反差。

再看米開朗琪羅另一名作《摩西》,一樣是莊嚴、穩重、剋制、富有力量感(其實我想說還有點面癱)

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大家再想想他的大衛像,是不是也有這種特色呢?

Giann’Lorenzo – The Rape of Elirena (Aelirenn)

Votticelli – Phoebus and Daphnae

Giann’Lorenzo – The Ecstasy of Gvalch’ci the Bloody

這三個雕塑的作者為同一人,作者名字的彩蛋為Giann’Lorenzo,CDPR故意把最重要的一部分省略了,就是「Bernini」。Gian Lorenzo Bernini又名Giovanni Lorenzo Bernini,中文譯名多為「喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼」(可能貝爾尼尼),意大利雕刻家、建築師。

大師自畫像,感覺繪畫水平也很好

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然後我就把貝尼尼的肖像P到了狼叔的頭上

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講個題外話,有關貝尼尼的生前的極高殊榮,他曾備受教皇烏爾班八世的青睞,受教皇之託參與了聖彼得大教堂的修建(參與這一教堂修建的大神特別多,大家可以查查)。他設計和建造的建築和裝置明顯地體現出繁複、奢華的風格(很多人都認為他是巴洛克風格的代表性人物)。

他設計的教堂廣場柱廊

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他設計的青銅華蓋,正上方是米開朗琪羅設計的穹頂,不同時期的兩位大師雙璧相合

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他設計的聖彼得之椅,這風格確實華麗

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好,來講講關於貝尼尼的第一個彩蛋:The Rape of Elirena (Aelirenn)

這一彩蛋指貝尼尼的名作The Rape of Proserpina 貝尼尼完成這一名作的時候也就二十二三歲的樣子,佩服

中文譯名我見過的有《劫持普羅塞爾平娜》和《劫持珀耳塞福涅》,這主要是因為冥后在希臘和羅馬神話中讀音不大一樣,希臘音接近Persephone,羅馬音接近Proserpina。意大利人貝尼尼用的是羅馬音,不過後面我講有關故事的時候還是會用希臘叫法,這樣比較方便。

作品欣賞

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與米開朗琪羅的雕塑不同,貝尼尼更加喜歡錶現運動的瞬間,而且他會表現出在運動中人物的表情。在這一雕塑中,珀耳塞福涅奮力地想賺脫波塞冬的束縛,用一隻手架住想靠過來的頭顱。而波塞冬動作粗暴有力。兩人因為大的動作,肌肉都顯得緊張,神情也很生動。

更關鍵的是貝尼尼有駕馭刻畫運動中人物的能力,並能加入大量細節,下圖就可以看出紛飛的亂髮和臉上的淚痕。

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再來看看波塞冬抓住的地方,少女的肌膚明顯下陷,甚至讓我有一種石頭變得柔軟的錯覺。

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我來小講一下劫持珀耳塞福涅的故事。珀耳塞福涅是農神德墨忒爾的女兒(哈迪斯是宙斯的哥哥,宙斯是三兄弟最小的),一天在原野上採花的時候,大地突然裂開,哈迪斯跑出來把她劫持到冥府。德墨忒爾在女兒丟了之後很焦急,後來似乎是知道罪魁禍首是誰了(太陽神赫利俄斯告知了她),應該還向宙斯告過狀(不過宙斯這個劫持過歐羅巴的渣神能有多少資格管自己弟弟)。但最終逼迫宙斯出馬的還是德墨忒爾中止履行自己農神的職責,導致萬物停止生長,大地荒蕪。不過哈迪斯表示如果珀耳塞福涅沒有吃過冥界的東西就可以放她回去,但那個時候珀耳塞福涅已經吃過冥界的石榴了。於是珀耳塞福涅不能完全回到母親的懷抱,她在一年中有一部分時間能回去見母親,這時萬物生長,欣欣向榮。當她回到冥界的時候,萬物凋零,大地荒蕪。希臘人就這樣解釋了季節的更替。

第二個彩蛋:Phoebus and Daphnae

CDPR玩了個近義詞呼喚。Phoebus中譯為「福玻斯」,福玻斯是太陽神,據說可能跟赫利俄斯關係更大,不過感覺後來希臘神話各種混亂。福玻斯逐漸和阿波羅合稱福玻斯·阿波羅了。所以原作的名稱為:Apollo and Daphne,中文名阿波羅與達芙妮

欣賞下作品,不好意思達芙妮正面我就上甲了

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來談談這個故事好了。阿波羅剛射殺了巨蟒皮同,很是驕傲,看到小愛神在玩弓箭,就嘲笑小愛神。結果小愛神就對他展開報復:他用一隻銳利的金箭射中阿波羅,又拿一支鈍的鉛箭射中河神珀紐斯的女兒達芙妮。於是乎阿波羅瘋狂地愛上了達芙妮,但達芙妮卻厭惡求愛者。阿波羅一來討好,達芙妮就逃跑,結果阿波羅狂追達芙妮九條街。當快要追上時,達芙妮乞求父親的幫助,於是河神讓她變成一株月桂樹。阿波羅仍然余情未了,於是從此後頭戴桂冠,用桂枝裝飾自己的豎琴、箭囊。——參見奧維德《變形記》

由於阿波羅是太陽神的同時也是文藝、詩歌神,所以優秀的詩人也會被授予桂冠。

貝尼尼的這尊雕塑仍然體現出像《劫持珀耳塞福涅》那樣的特點,他抓住了阿波羅快追上達芙妮的一瞬間,這時候達芙妮已經開始變形了,雙腿上長出了樹皮,頭髮和手也變成枝葉。貝尼尼特變擅長表現這種戲劇化的動態場景。

我們來看個變形的細節,注意頭髮和手,還有達芙妮的眼神和表情

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最後一個:The Ecstasy of Gvalch’ci the Bloody

出自貝尼尼的Ecstasy of Saint Teresa,中文翻譯及其混亂,有「聖特瑞沙的出神」、「聖特瑞沙的狂喜」、「聖特蕾莎祭壇」等等。Teresa是西班牙修女,曾經看到過神的異象,一位天使降臨於她身前,用弓箭猛刺她胸口,卻讓她感受到神聖和甜蜜。貝尼尼藉此事展開想象,把天使降臨的一幕刻畫出來。

這一作品就放在聖彼得大教堂,特殊的地方在於貝尼尼在雕塑後面加上了密集的金屬線,以此表現天使降臨時的聖光,雕塑與環境相結合這點滿有趣的。

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嗯,想了想,感覺可以更多地介紹下維米爾。這位荷蘭畫家活動於17世紀,這時正是荷蘭鼎盛時期,海上馬車夫靠貿易、金融、殖民、海外公司變得相當富裕,國內市場非常發達。荷蘭畫家不像意大利可能法國那樣更多地靠貴族、教宗資助,他們會把畫放在藝術品市場上賣,這時他們的買家更多是有錢的資產階級。這時候的荷蘭繪畫題材比較熱的有風景畫、表現生活富足的靜物畫(一般描繪花卉、食物、傢具、餐具)、表現民間情趣的風俗畫、給組織可能個人留以紀念的肖像畫(倫勃朗就是這方面高手,雖然最後也栽在這上面)。維米爾留下的風景畫和風俗畫比較多,可惜他生前並不出名,死後也長期被埋沒,知道19世紀才又被挖掘出來。

《老鴇》,據說畫中左邊戴黑帽微笑的人就是維米爾

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維米爾的風景畫,他的風景畫感覺一般光源都比較弱而穩定,畫面顏色平和。

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他更著名的是風俗畫,表現荷蘭當時的平民生活。其中有不少室內畫,他似乎比較喜歡偏一邊的自然光源(透窗陽光),光線較弱,畫面顏色平和。

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個人感覺他特別厲害的地方在於畫的尺寸很小,但他能在小畫布上畫出很多細節,不知道是不是尼德蘭細節帝揚·凡·艾克對荷蘭畫派影響太深的緣故。

比如Woman in Blue Reading a Letter,這幅畫的尺寸只有46.6 cm × 39.1 cm,但是女人背後的地圖都是能看清楚的。

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來源:gamersky

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